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天堂电影院空间分析

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《天堂电影院》空间环境分析 天堂电影院》

《天堂电影院》的导演兼编剧渚塞佩托尔纳托雷曾经说过, “天堂电影院并不 仅仅是间放映厅。对我来说,这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方,一代意 大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为,电影院对于一个人来讲或许可以说是 一种生活目的, 在影片和他本身和他的愿望、 期待之间, 也许就存在着一种联系。 ” 托尔纳托雷对电影的这种态度,表现在影片中便是: 人们的生活中同时并存着 电影与现实这样两个时空,片中出现的“电影院”与“广场”这两个空间环境就 分别代表着人们的这两种生活场景。 电影院 在《天堂电影院》中,电影院好似生活在尘世中的人们建构的一座“天堂” ,它 使人们超脱了现实生活中的种种艰难和困扰,而沉浸在欢乐中。 《天堂电影院》 用大量带有喜剧色彩的生活细节,展现了在电影院这一梦幻天堂中,一代意大利 人特殊的生活状态。 电影中恶魔要杀人了,观众吓得纷纷闭上眼睛,这时偏有一个小伙子含笑回 身而望。 镜头从他身上摇至二楼的观众席, 原来有个姑娘正与他相视而笑…… 到 了下一个观影场景中,两个人已携手共坐在二楼的观众席上…… 到了再下一个 观影场景中,两个人已经是抱着孩子在看电影了。 有个男人一直把影院当作他最好的睡觉场所,不管别人多热闹,他的鼾声一 如既往,结果屡遭孩子们的捉弄。有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下,在下一 个观影场景中,他坐过的椅子上放了一束鲜花。 影院正在放映一部已公映过的悲情影片, 一个男子泪流满面地在片中演员开 口以前就背出了全部台词,甚至包括最后的字幕“End”(结束)。 从片中可以看出,电影院不仅仅是一个供人们娱乐的场所,人们在其中体验 种种生命情感,还在影院中撒播爱情的种子,哺育小生命的成长,甚至度过生命 的最后一刻…… 影院曾经成为人们生活的中心环境,电影也似乎超越了现实生 活,成为人们的生命主题。这或许才是“天堂”的真正含义(Paradise 除了天 堂以外,其实也可以泛指不同信仰的人们的理想国度) 。它与人的生命和梦想息 息相关。 广场 与电影院这一空间环境相对存在的,是西西里的现实生活环境。40~50年代的西 西里,贫困、落后、生活艰辛、苦难。当电影放映着“六年后,春回大地,风和 日丽,大地充满阳光和生机,再也不像打战时那么紧张了,人们呼吸着清新自由 的春天的气息……” 与之相对比的现实生活是,意大利政府又要公布一批阵亡 名单,其中就有小托托的父亲。现实让人无法回避。在电影散场之后,人们不得 不回到现实生活中去。在《天堂电影院》中,广场这一空间环境就是现实生活的 缩影。 据说,导演渚塞佩托尔纳托雷曾花了四个月时间,在六个不同的小镇拍摄出姜卡 尔多乡村背景的一系列镜头。其良苦用心营造出的“广场”这一空间环境,确实 渗透了浓郁的生活气息。比如广场上小贩在大声地叫卖尼龙袜子,妇女们肩扛水 罐到水龙头前排对打水,老婆婆用心地踩着纺车捻羊毛,男人们给小孩子理发的 同时, 也忙着给驴子剪毛…… 以上的这些场景在影片中都不承担什么叙事功能, 但却让人感到一股满怀深情的怀旧气息,看似闲笔,其实韵味无穷。不过,这只 是白天的广场,当黑夜降临时,广场就没有这么可爱了。

如同在现实中,电影中的黑暗是与光明伴生的。在夜晚的广场上,天真、聪 慧的小托托第一次挨妈妈的打, 因为他把本应用来买牛奶的50里拉换成了电影票 (丈夫征军去了前线,生死未卜,自己带着两个年幼的孩子艰难度日,50里拉足 以让这个母亲揍自己的爱儿一顿了) ;在广场上,资本家云信祖解雇了一个加入 共产党的工人,并且对其他工人叫嚣道: “你们都给我好好地干,从早到晚,至 于薪水是多少,就不是你们的事了。谁要是多嘴多舌,就趁早给我滚蛋” ;在广 场上,一个疯子常常跳出来,大声地嚷嚷着: “广场是我的,广场是我的! ”并企 图把大家全都赶走…… 在这个夜晚的广场上,也曾有过一次短暂的欢乐,就是阿尔夫莱多把广场上 一座建筑物的墙壁变成电影的银幕时。可惜在现实生活中,这种欢乐是不能长久 的,厄运随之而至,影院成了废墟,阿尔夫莱多失去了双眼。 当电影散场后, 人们便回到广场; 当人们被影院拒绝以后, 他们聚集到广场。 广场与影院, 是那个时代意大利人生命中现实与天堂的对列, 苦难与快乐的隐喻。 放映间 在影院与广场之间,不要忘了另外一个极为重要的空间环境,那就是电影院 的放映间。 尽管放映间不是一个人人能进入的空间, 但它却是片中两个主要角色: 萨尔瓦多和阿尔夫莱多最主要的生活环境。 放映间是为天堂电影院带来欢乐的地方,虽然它并不直接生产影片。老放映 师阿尔夫莱多说过:这里“夏天闷热,冬天能让人冻 S” ,但是这里的工作又让 人上瘾,因为“有时影院座位全满了,当你听到观众嘻嘻哈哈的笑声,你会感到 欣慰的。听到他们高兴,你也快乐,就好像这快乐是你给他们的一样” 。创造欢 乐远没有享受欢乐那么轻松, 放映间的生活让两代人体验到了这种工作的辛苦与 欣慰。放映间,吸引着萨尔瓦多从台前走向了幕后。在一次电影放映过程中,小 托托从观众席上回头向放映窗口望去, 这时影片用特技手法形象地再现了他当时 的心理: 窗口是一只狮子头的造型, 从狮子大张的口中喷射出了耀眼的蓝色光束, 镜头旋转着向狮子头推上去,狮子的口开合了几下,发出声声兽吼。在小托托的 眼中,是放映间为电影带来神秘的魔力,他想方设法走进放映间,就是为了能掌 握这种魔力,令人快乐的魔力。" 反过来说,尽管放映间为天堂电影院带来了欢乐,它的作用实际却是非常有 限的。有一次,因为一部影片的拷贝要等别的小镇放映完才能取回,结果是影院 里的人们陷入焦灼烦躁的等待,萨尔瓦多也只能束手无策地看着人们越来越愤 怒。对于这一点,*⒍蚶扯嗍强吹米钋宄模淙凰拿耸顾荒芾肟 里,他却能指点年轻一代的萨尔瓦多离开这个狭小、封闭的空间,到更广阔的世 界去。放映间成为萨尔瓦多从观众走向导演的中转站,所以它很重要,但,却不 应该在其中滞留。



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